30 de abril

finales de abril
entrega 2
hablamos del sentido
hablamos sobre pensar en que se oscila entre 2 polos: el control y el azar
hablamos de los sistemas estocásticos, y de como una flecha lanzada hacia un centro, puede modificar su recorrido por causas que residen en el contexto
hablamos de las diferencias entre la actividad artística y científica: uno plantea las reglas, pero no tiene que seguirlas

citamos a Bateson: nada nuevo puede surgir sin lo aleatorio

26 de abril

Fragmento de un escrito de Marti Aris, referido a la obra de Oteiza

"...esta investigación consiste en un proceso de vaciado, de desocupación espacial, que se corresponde con la creación de un vacío activo, definido como fuente de energía espiritual y física. La masa escultural se agujerea y adelgaza y mientras esta tiende a atrofiarse, el vacío se va adueñando progresivamente de la pieza. El espacio exterior penetra dentro de los límites de la escultura y se confunde con ella. El objetivo último es la conquista de un espacio desalojado, disponible, en el que estén impresas las huellas del laborioso proceso de sustracción y de eliminación. El vacío generado por la escultura de Oteiza está transido de misterio, cargado de interrogaciones, y el espectador se dispone ante el con actitud expectante, tratando de arrancarle una respuesta que la escultura calla. Pero el silencio que de ella se desprende es absorbente, acogedor. El propio Oteiza dijo: "Yo busco para la estatua una soledad vacía, un silencio espiritual abierto, que el hombre pueda ocupar espiritualmente" "...." "... la construcción del vacío es, en Oteiza, una acción orientada a la disolución de todo cuanto tiende a ocupar de un modo estable, bloqueador e inmovilizante, el interior de la obra, garantizando así su condición de lugar disponible, irreductible. La materia tiende a evaporarse, pero las operaciones a través de las cuales la escultura se ha ido desnudando resultan patentes e inteligibles. Lo que ya no es visible deja un rastro que se convierte en ingrediente de la obra. Cabe hablar, a propósito de Oteiza, del

vacío como construcción."...

23 de abril

¿Qué mecanismos pueden detectarse en las fotografías?
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¿Qué procedimientos pueden detectarse en las fotografías? ¿Podrías listarlos?
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¿Existen bandas de redundancia? ¿Cómo describirlas?
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19 de abril

Condicionantes y Referentes por Adriana Guevara

“Comprender es referir a algo ya visto (…) Es un absurdo de confianza hablar de leyes de la Naturaleza como si estas leyes existieran en ausencia del hombre. La Naturaleza es demasiado compleja para que nuestro espíritu pueda abrazarla. Aislamos fragmentos, los observamos e imaginamos modelos representativos cuyo empleo es bastante simple”

Epígrafe elegido por el arq. Campos, de Pierre Boulez, para abrir el capítulo Referentes y Condicionantes de su libro Antes de la Idea.

Los principales condicionantes de la Arquitectura, según el arq. Campos, son:

Accesibilidad: "nos permite llegar, acercarnos, e ingresar al espacio. Y al mismo tiempo nos permite entrar en trato o comunicación con él."

Habitabilidad: “la cualidad que porta el espacio arquitectónico de permitir la vida o la morada de las personas en su interior. Este condicionante se encuentra ligado, en particular a determinadas normas legales, organizadas de diversas maneras a lo largo de la historia. De la habitabilidad dependen el carácter dimensional y el manejo de la escala.”

Constructibilidad: "implica que lo que proyectemos pueda estar destinado a ser fabricado o edificado, ya sea hoy y con nuestros medios, o en la fantasía de un futuro utópico, o de un pasado irrecuperable”.

Los referentes aluden al contexto, tomando la significación en el proceso de proyectacion. Son propios del proyectista, de su contexto cultural y su búsqueda personal. No obedecen a las restricciones del medio; en el marco del pensamiento relacional, es en ellos en los que el proyectista descubre los datos que conciernen a la estructuración de su trabajo, y le permiten detectar nuevas relaciones que abren alternativas en el desarrollo de su proyecto.

Estos referentes son múltiples: arquitectónicos, auto-referenciales, extra-arquitectónicos. Se asocian en sistemas complejos y son personales.

“Poco claro”. Dice el otro, cuando comprende por respuesta lo que no hubiera querido escuchar. “Nada claro”. Dice el otro, cuando la respuesta contradice su deseo. “No entendí”. Dice el otro, cuando teme tener todo tan claro.

Blog Plaza constitución, Ayda Beron

Fragmento de la teórica Condicionantes y Referentes, dada por la arq. Adriana Guevara el día 19 de abril en FADU-UBA

16 de abril

Esquicio 2



Exposición de trabajos seleccionados

Esquicio 1

12 de abril

Hormigón

John Berger del libro "Lila y Flag"

(…)

Era por la mañana temprano en Troy. Un hombre subía los finos peldaños de metal de una angosta torre no mucho más ancha que su espalda. La torre era transparente, sus paredes eran de aire. La escalera era totalmente vertical. Contra el azul del cielo y vestido con un mameluco de trabajo azul, el hombre era casi invisible. Tenía un gran bigote negro, que a su hija Chrysanthe le encantaba perfilar con el dedo. ¡Parece un cuervo volando!, exclamaba. El hombre se llamaba Yannis. La bolsa que llevaba a la espalda mientras subía hacia el cielo contenía pan, unas chuletas de cordero y un cartón de jugo de naranja.

Hay un momento por la mañana temprano, antes de que se haya derramado demasiada sangre, antes de que la crueldad de los fuertes haya alcanzado su apogeo, cuando los jugadores nocturnos caen dormidos al fin y se libran de su tristeza, hay un momento en el que el nuevo día parece casi inocente.

Subir comida a la grúa estaba terminantemente prohibido, pues se pensaba que incitaba al consumo de bebidas alcohólicas. Yannis, sin embargo, era un hombre que hacía lo que quería e ignoraba las reglas impuestas por otra gente. ¡Si podían encontrar un operador mejor que él, que lo buscaran!

Bajo él, los coches que llenaban Park Avenue avanzaban lentamente en ambas direcciones del tráfico, tan pegados unos a otros, que a la luz del sol de la mañana los carriles parecían serpientes metálicas de juguete. En la azotea de la comisaría de Cauchy Street, tres policías en chándal hacían ejercicios gimnásticos.

Al llegar a lo alto de la torre, Yannis se encontró en la plataforma perforada que precedía a la cabina. Le gustaba desayunar solo en el cielo. Le daba la oportunidad de pensar sin prisas.

(…)

Construcción, del latín construere, compuesto con struere, amontonar, apilar. Sugus paleaba la grava. Cuando paraba para descansar y estirar un poco la espalda, tenía la costumbre de tocarse el bigote con tres dedos de la mano derecha. Murat se acercó al montón (de hormigón), y por un momento los dos hombres permanecieron uno al lado del otro, callados, saboreando su inactividad, limpiándose el polvo de los labios.

(…)

Sugus se escupió en las manos y volvió a palear. La faena vino en su ayuda. A veces sucede esto con los trabajos. Son ellos los que levantan la pala, remueven la tierra, mantienen el clavo recto, dirigen el hacha, equilibran la carga en los hombros. Sobre todo, se hacen pequeños. Dejan de parecer gigantescos. Se fragmentan, cada vez que estiras la espalda y tomas aliento, otra pequeña parte de la faena ha quedado acabada.